韩国嗟嗟嗟的漫画

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多絕望 就有多瘋狂 老版的歇斯底里 可憐可恨又恰如其分 戰爭不講道理 勝利即是正義 三船敏夫版的阿南惟畿 夠讓人唏噓

隐形的人

喜剧外壳下包裹的一个淡淡忧伤的温情电影。 两条线,一条是天降横祸突然得病后家庭关系变化,一个是媒体与社会关系,反应了从古至今一直存在的社会问题。 阿燕知道老蒋得病后看他进来慌忙把擦泪的纸扔盒子,老蒋假装没看到还安慰她是误诊这段让人看的太心酸了,但导演没有让它一直耽在悲上,还是迅速用两个电视台上层的滑稽动作来制造喜剧效果从而轻轻抹去这层悲伤,韩国嗟嗟嗟的漫画这种笑中带泪的处理效果值得称道。 女儿得知父亲真病与他拍照那段是全片最让人潸然泪下的。 结尾的旧照片闪回,开放性结尾堪称完美。

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今天北京下雪了,很大,昨天立春了。可丝毫没有春天的气氛,不是因为下雪,韩国嗟嗟嗟的漫画是因为疫情。呆在家里看雪看电影,突然有一种异常幸福与安全的感觉,当然,也可能只是幻觉。是美好还是毁灭,往往只在一念间。

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虽然许鞍华的访谈里说这部片子没有剪好,的确,但两栋楼的戏和在对案情不断回溯的部分都是ok的,而对于张艾嘉的回忆部分的碎片化,初看虽然很迷惘,但经过拉片打磨,颠倒和闪回的交替展现,使悬念迭起。再回顾就会发现,很多镜头对情节的交代可谓细节满满。许鞍华在拍摄这部影片过程中是能够意识到哪里不足的,但是作为香港新浪潮的先锋之一,这种悬疑犯罪类型的确较为棘手。亮点大于不足,本以为是传统的倒叙,结果是安排角色主观视点对真相的不断回溯,采用不断插叙式叙事,因此吸引力是足够的。镜头的运镜也是打破常规,主观摇镜头、大景别的使用,都打破了香港电影的一些惯例,让这部作品有一种大制作的感觉。作为许鞍华的处女座,这部片无疑是具有历史意义的,更何况首次涉猎的还是large scale已经非常不错了,初具大导潜质。